小津安二郎的叙事模式总是在平淡中流露真情，细腻且自然。从《麦秋》起，他的电影常被认为没有故事，或者仅有最基本的故事框架。这部影片也是原节子最为出色的作品，她在道出幸福滋味时露出的笑容，为银幕留下了永恒的女神形象。尽管三代同堂的家庭因女儿出嫁而最终解体，但纪子常挂在嘴边的“幸福”，在小津的电影语境里却是个罕见的词汇。影片结尾是一大片秋麦的画面，微风轻拂田野，无声的歌谣中既有对生生不息生命的赞美，也有对生命延续性的歌颂。以这样富有写意感的镜头收尾，在小津的电影中并不多见，这是他表达生命轮回性以及对未来展望的一种方式。