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猫眼电影 > 四大名捕大结局
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简介
《四大名捕2》无情离开后，冷血为追查捕神死因回到六扇门，“四大名捕”分崩离析，名存实亡。此时，皇宫却出大乱，不愿被困皇宫的宋徽宗执意微服出访，却遭刺杀，而后皇帝失踪。作为帝王的皇帝自认为自己是个明君，但却有点高傲自大，当自己遭遇软禁，皇位受到要挟之时，碍于内乱的逼迫不得不投身神侯府以寻求支援，围绕帝王展开的阴谋一点点浮出水面，各种力量之间的对抗也给神侯府带来了不小的麻烦。冷血、铁手、追命联手追查，无情冷眼旁观、伺机复仇，一个潜藏已久的惊天阴谋即将彻底浮现，武功盖世的幕后黑手也行将出手，“四大名捕”将迎来生死之决、终极一战。
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7分0还不错…………
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四大名捕三部曲：输人又输阵通常而言，我们习惯于一篇影评对应一部电影，然后为其勾勒一个分数。但凡事总有例外，好比电影《四大名捕》——把三部合在一起来说事，既是对自己的成全，也是对时间的尊重。
在真正具备阅读意识之前，笔者看得最多的就是武侠。出于对武侠二字入骨的爱，开始关注与之相生的武侠电影，并天真地以为，那些敢于把武侠文字转换成视觉影像的神奇电影人心里所怀揣的爱，分量和自己一样重。对武侠近乎偏心的爱，并不足以构成对电影《四大名捕》的全部期待，另一半来自于陈嘉上——曾经拍出《飞虎雄心》《逃学威龙》《野兽刑警》《恋战冲绳》《武状元苏乞儿》和《精武英雄》的陈嘉上。或许上述电影均未达到所谓的一类片水准，但不可否认这些电影是成功的、招人喜欢的，它们以独特的气质彰显出一种难以名状的饱满状态，共同折射出那个年代港产电影从未刻意掩饰过的粗陋与真诚。后来，那种值得怀念的真诚被部分延续到林超贤等人的电影之中。在其老师陈嘉上的后期作品中较少袒露。
按照笔者理解，不懂电影的普通观众对于一部电影是最有发言权的。正因为不够专业，不够挑剔，所以足够宽容。当普通观众觉得电影有问题，我想一切辩解都变得无谓。不可否认，《四大名捕三部曲》有自己的想法，陈导也在努力试着打通武侠与魔幻之间的壁垒，或者说在为传统武侠的生命延续寻找其他可能性。从场景设计到人物服饰发式变化等诸多细节来看，不能说他和他的创作团队没有用心。只能说东西都做了，但是不到点子上。比如结尾黄秋生在功力尽失、一无所有的处境下，发出抱朴守拙、洗尽浮华的那一击——画面本应表现得更有震撼力。如此看来，这套电影有着太多的加法和减法要做。需要增加的是对主题的阐释和深化。“四大名捕”在古代属于政府公务员，与江湖、百姓始终保持着相融与对立的关系。他们身份尴尬，拥有武功却不能成为纵情恣肆、快意恩仇的江湖人，身在机关却又不得不离开办公室去和江湖上的恩恩怨怨打交道，正视自己身份中的江湖属性。联系温瑞安在原著中所给出的“侠之小者，为友为邻”这一阐释，电影其实完全可以拍得不那么狭隘；要做减法的是特技，片中花花绿绿的视觉效果费力不讨好，让人疲劳，甚至不如完全去掉来得朴素好看。说实话我不大相信这是陈导的审美。
最大的问题出自剧本。
点子越多，情节越乱，有时甚至影响到一个整体价值观的呈现。相反的例子比如韩寒《后会无期》和陈可辛的《武侠》。抛开各方面的优缺点不谈，单从故事本身来看，这两部电影均有着强烈的、独一无二的个人风格印记，前后很难找到与之相似、雷同的片子。从单部情节的编排来看，《四大名捕》混乱、缺乏吸引力。而以一个三部曲的架构来看，《四大名捕》则输在了格局。或者说它有情怀，无格局。这里需要声明一下，本文所涉及的一切讨论均是在撇开原著的基础上进行的。说实话在第一部完结时，笔者已经把它当作游离在原著之外的独立电影来看待了。编剧应该是拿《会京师》开的刀，小心翼翼地借了原著几个名头，然后剩下连皮带骨又还给了温瑞安。其实我们也有理由相信编剧根本连一部《会京师》都没认真看完。仅拿一件小事来说——原著里的莫三给给怎么就成了莫给三三？用过去小学老师的话来说就是：现成答案抄你都能抄错。
好吧，告诉自己这是独立电影，继续讨论“格局”问题。熟悉温派武侠的朋友都知道，温叔是个很爱“摆谱”的作者，搞设定跟点菜似的没完没了，四大名捕所活动的江湖背景亦很庞大，改编成电影困难重重，但这并不妨碍对温派格局意识的承袭。回归影片，如果说《四1》是一盘好棋的开局、后续内容的铺垫，那它的任务算是基本完成了。当剧情进行到第二部开头的时候，恢宏的皇城映入眼帘，几股势力相遇于去往权力制高点的天阶之上，三言两语，刀背藏锋，倒真有了几分温瑞安《说英雄谁是英雄》中所勾勒的江湖与庙堂共生的、大江湖时代的苍凉气质。可惜的是，短暂的会意和认同仅止于此，再往后看，发现这盘棋根本就没几个棋子，人物活动的背景被局限在可数的三窟两穴之中，属于北宋王朝应有的时代气息，以及该朝整体风尚在美学层面所达到的雅细，均无体现，更谈不上考究。与之对比或许会发现，徐克的《狄仁杰》系列是如此用心，用力，用情。至少他在努力试着去满足观众对于已逝大唐的部分想象。题外话，对比徐克以前的片子，我们有理由认为现在的徐克已经在刻意避免只凭着一股激情做事，而是在自己的世界里对原有的一切不断加以怀疑并试图超越。我想这才是一个电影人应该具备的精神。
最后，我们谈论演员——对于一个优秀导演来说，其本身职业所能带来的最大爽点，莫过于帮助演员挖掘自我，开辟戏路。经典案例如高群书之于苏有朋，林超贤之于张家辉，宁浩之于一票人。从这方面来看，陈嘉上和《四大名捕》没有做出与之相应的贡献，演员的表演只能说是正常发挥，局部表现近乎匠气。按说这么一套众星群集的影片，演到第三部还没留下一两处让人印象深刻的表演，也算蛮可惜的。
写到这里，虽然想说的还有很多，但文章必须要结束了。就让一切回归初始——武侠和电影都是这个世界上为数不多的可爱事物之一。我们爱武侠、爱电影。我们不希望再有任何电影披着武侠外衣的同时，却在默默消解着自张彻、胡金铨以来数代导演共同构建起来的新武侠电影世界。自《四大名捕三部曲》之后，我们依然会关注武侠电影，依然怀托着期待优秀武侠电影早日出现的激情。但这一切，并不等于再对市面上那些乱抱“武侠”大腿的电影滥施同情。
0神仙？妖怪？谢谢美国科幻及奇幻作家协会旗下的艺术年度大赏，也是全球科幻奇幻类文学的最高奖项——星云奖，在2001年将其年度最佳剧本奖授予李安作品《卧虎藏龙》。若非此事，国人大概不会知道，我们习以为常的飞天走壁、翻云覆雨的武侠电影，在老外心目中归为哪种类型。
中国现代武侠文学脱胎于《江湖奇侠》，经《蜀山剑侠》发扬光大。前者里涉及不少神鬼怪谈，后者根本就是正统仙侠小说，所以，武侠文学在骨子里就带着些超现实的基因。后经金梁温古诸位大家之手，神怪气息渐退，但若严格按照现代物理理论，很多小说中设计的功夫仍是站不住脚的。
再到电影时代，徐克一改胡金栓、张彻硬桥硬马的写实风格，将大量视觉特效与武侠相结合，既满足观众猎奇心理，又赋予江湖和侠客以浪漫主义特征。在他和程小东等武术设计的带动下，武侠影视作品开始变得轻灵飘逸，也开始又一次与现实渐行渐远。但无论如何，武侠与仙侠神怪仍然有了泾渭分明的鸿沟，哪怕是夸张到了极致的“你有科技、我有神功”，也不会让人和《新蜀山剑侠传》这类作品混为一谈。
直到陈嘉上版《四大名捕》的横空出世。
《四大名捕》本是根正苗红的武侠名著，也是唯一健在的武侠大师温瑞安最负盛名的作品。多年来，由其改编的电视剧络绎不绝，但搬上大银幕却好像是第一次。
与寻常武侠小说不同的是，《四大名捕》放弃了江湖的自由和奔放，而选择从“庙堂”的角度窥视这个“以武犯禁”的世界。六扇门体制内的身份，既决定了故事的视角不同其他，也注定了小说的主线和类型会是接近古龙风格的悬疑与侦破。
历来《四大名捕》的改编影视作品，无不以此为主要卖点。只不过有的脱胎于原著案件，有的另起炉灶而已。陈嘉上版也不例外。但既然是主打侦探推理，好歹得将故事说得有头有尾。而在本片里，案件仿佛是在奇幻法术展示和享用火锅美食之余的助兴行为，不但想起一出是一出，而且三部曲之间极度缺乏横向联系。
同样是悬疑题材，即使徐克的两部狄仁杰为人诟病，也只是缺少细节线索，至少在整个案情的主线上是完整的。但《四大名捕》的发力点完全不在这里。幕后大BOSS的每一个行动，并不直接关系着他的最终目的，而是为了让观众产生云里雾里的迷惑，为了能够打乱叙事进程插入视觉奇观。网络小说因为其写作周期长和创作速度快，常常有挖坑忘填的情形发生。而作为理应精心策划、细致布局的电影，能够创下如此多未填的坑洼，也实属难得。就像吴秀波所饰演的“财神爷”的剧中台词：“我要干的事，你就算是活到死也猜不透”。其实，恐怕他要干的事，连导演和编剧也没猜出来。
整个三部曲，主线剧情不过就是安老爷和相国联手，妄图干掉皇帝改朝换代。这些故事在第三部里已经交代的很清楚。那么问题来了，第一部和第二部存在的意义何在?当然，圈钱是最大的目的，三部曲肯定比单个电影好赚。不过在这个基础上，是否也要稍稍考虑自圆其说？香港导演协会会长、金像奖主席陈嘉上先生如此糟践自家口碑，真的“大丈夫”？
如果说剧情上的狗血、脑残和无趣早已成为各种华语大片的通病的话，那么《四大名捕》更加让人诟病的，则是其对“武侠”表现方式的选择。以往的武侠电影，即使如何深化武功本身，也不敢全盘照搬好莱坞式的超能英雄模式，生生将各位侠客拍成“X战警”。导演还美其名曰“魔幻武侠”，实在挑战一众看客底限。
颠覆和解构名著不是新鲜事，观众大可容忍福尔摩斯生活在现代伦敦，或者孙悟空爱上妖怪，不过既然是在武侠架构里，你弄出个“意念暗器”的创意，就很难让人忍受了。更何况，电影里还有诸如“狼人”和“植物人”等新鲜物种，元素魔法与操控僵尸等西幻招式，你确定我看的是《四大名捕》，而不是美剧《英雄》或者《吸血鬼日记》？
陈嘉上的本意，大概是看到大洋彼岸近年来超级英雄走红，也想“拿来主义”，移植到咱们这里。而现代题材又顾虑重重，只好追溯古代，再加上武侠名著，更有大卖噱头。但他无疑是高估了中国观众的接受能力，或者低估了观众的审美底线。所以，这一伙中国版的超能侦探们大受抨击，也就不足为奇了。
还记得第一部上映时，豆瓣上有篇影评戏谑道，还好陈嘉上没弄出个魔形女。但他高兴得太早了。从第二部开始，如烟的登场完美的弥补了这个缺憾。陈导甚至都不屑用武侠中传统的易容来自圆其说，而是魔幻到底的采用了“变身”之术，影片超能指数瞬间提升了好几个档次。从此影片多了无数可做文章的误解和嫁祸，精彩程度大幅提升，观众齐呼过瘾、舆论好评如潮……以上为导演自我陶醉。
最后的大决战，朝中奸臣被身为同党的BOSS干掉、无敌BOSS被一根小树棍戳爆、女主角情敌和敌人同归于尽。导演就这么粗暴而干脆的解决了所有麻烦。对于观众而言，最大的好消息是，终于没有第四部了。
唯一值得庆幸的是，我是在家用电脑看完了这个系列。别误会，不是庆幸省掉了电影票钱，而是庆幸，我能享受电影院里没有的快进功能。
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票房详情
10,360
首周票房(万)
19,203
累计票房(万)
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